1 1913年，藤田前往巴黎在世界舞台上戰鬥。 他在那裡看到的是一群享受自由風格的畫家。 在 1920 年代，被稱為「巴黎學院」的年輕畫家聚集在巴黎的蒙馬特和蒙帕納斯附近創作他們的作品。 他們中的許多人來自其他國家的猶太家庭，尤其是來自俄羅斯和東歐的外邦人。 例如，藤田的密友阿梅迪奧·克萊門特·莫迪利亞尼（Amedeo Clemente Modigliani）來自義大利北部一個富裕的猶太家庭。
年輕的畫家受到立體主義的影響，立體主義由巴勃羅·畢卡索（Pablo Picasso）與喬治·布拉克（Georges Braque）創立，當時在巴黎勢頭強勁，但他們沒有任何特定的風格，風格或原則。 他們依靠各自的背景，如國籍、文化和意識形態，來創造自己的風格。 藤田於1913年前往法國，成為這個團體的一員，目標是只有他才能畫的作品。
移居法國后，藤田從畢卡索、亨利·盧梭和莫迪利亞尼的風格中汲取靈感，嘗試了各種圖案，並於 1917 年與 Galerie Chéron 簽訂了合同，並抓住機會出現在世界上。 像藤田一樣，其他畫家也有藝術品轉銷商和贊助人，在1920年代，巴黎學院的成員非常活躍。
然而，1929 年大蕭條和法西斯主義興起造成的動蕩對這個以猶太畫家為核心的群體造成了損失。 一個接一個，那些流亡或返回家園的人，「巴黎學院」實際上走到了盡頭。
在這次展覽中，藤田從他的名字逐漸為人所知的時候就開始了作品，如《兩個女孩》（1918年）和《城市郊區的大門》（1918年）我想追隨藤田在巴黎高等學院時代的腳步，儘管曲折，但他努力建立自己的風格，並思考他的獨創性，基於許多使藤田成名的“乳白色皮膚”作品，以及平行製作的油畫。
